【铭记】纵·横
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2021年12月28日，纵?横王怀庆艺术展开幕式及学术研讨会在清华大学艺术博物馆举行，本次展览将持续到3月31日。清华大学校委员会副主任清华大学原副校长谢维和，工艺美术馆副馆长策展人苏丹，清华大学文科资深教授刘巨德，参展艺术家清华大学美术学校友王怀庆先后致辞。开幕式由艺术博物馆常副馆长杜鹏飞主持。开幕式上，杜鹏飞为王怀庆及夫人徐庆慧女士颁发捐赠证书，感谢他们慷慨捐赠飘香的风等9件作品及草稿。在随后举行的学术研讨会上，自美术界的苏丹贾方舟杜大恺刘巨德祝重寿殷双喜徐虹顾黎明王端廷杨卫李大钧吴洪亮水天皮道坚陈孝信王林刘淳鲁虹冀少峰管郁达等二十位专家学者，通过线下线上的方式，围绕王怀庆先生的作品特色对现当代艺术的发展与贡献以及清华美术学群的重要性等议题展开深入讨论。学术研讨会由贾方舟苏丹同主持。
开幕式现场 清华大学校委员会副主任原副校长谢维和致辞 我谨代表清华大学向王怀庆先生及其家属表示感谢，感谢他们在这里举办这样一场展览，也感谢他们向艺术博物馆捐赠了9件套的作品！我相信今天在这里展出的王怀庆先生的作品以及他捐赠给我们的作品，一定是精品。作为原工艺美术学清华大学美术学前身的毕业生，他拿出了很好的作品回报母校，作出了很好的榜样。大学的艺术博物馆的观众不仅有社会观众，还有艺术家以及高校的老师和学生，他们可以把艺术作品所生和包含的思想境界精神传递并分享出去。王怀庆先生将自己的作品放入大学的博物馆里，他的艺术生命艺术作品艺术影响力在某种意义上也将是永恒且长远的。 工艺美术馆副馆长本展策展人苏丹致辞 对于本次‘纵·横’展，我个人的动念在十年前就萌发了，一直思忖着如何驾驭这个展览。2018年我调岗到清华大学艺术博物馆，刚调就在美术学和艺博间的草坪上遇到了王先生，他很爽快地答应了我的想法，这就是命运的安排。和王先生的合作过程我非常受教，因为王先生对展览品质的要求非常严苛，对作品呈现的方式非常在意。这个展览既是对称的，又是线性的，其做了很多叙事结构上的处理。这是一个体现个人艺术历程的展览，也折射出现当代艺术的历程。王先生认为作品的语言最终是空间性的，作品不挂到墙上，不展示在一个有魅力的空间里，就未到完成的那一刻。我们基于这样的理念进行了合作和讨论。我想他一定很开心，因为他的这批作品在清华艺博得到了非常圆满的展示，这是一个阶段性的成果，我觉得新的时代即将开始，无论是对艺术创作还是对艺术的展示都是如此。 清华大学文科资深教授刘巨德致辞 王怀庆是我们同学的著名艺术家，是我们同学的骄傲，也是母校的骄傲。清华大学艺术博物馆年致力于总结原工艺美术学老一辈艺术家的教育思想教学成果，连续举办了老毕业生有代表性的优秀艺术家的个展，这是非常好的举措。我们看到，楼上还有王怀庆的导师祝大年先生的展览，师生个展同台展出，从能清楚地看到导师和学生的艺术脉络艺术取向艺术风格，他们都走在继承伟大华文化传统的道路上，且面貌和思路各异。王怀庆会画出大明风度和没有家的家具这样具有当代意义的杰作，源于他对传统美好文化的积淀守护和咏叹，为我们文化的自信和艺术家仰俯天地面向世界的艺术本色和理想作出了新的注释和示范。 参展艺术家王怀庆致辞 这么多年也办了不少展览，今天是第一次在生我养我的北京，在教育我培养我的母校办展。非常感谢清华大学清华大学艺术博物馆和清华美给我这个第一次！回到母校办展是我的一个愿望，感谢谢校长亲自光临，感谢本次展览策展人苏丹副馆长，以及很多项目的统筹杜鹏飞常副馆长，还有展览的学术主持著名的艺术理论家贾方舟先生。我也感谢我的老朋友老同学清华美的老长刘巨德先生和杜大恺先生，我们这么多年一起走过，不仅仅是同学和朋友。还要感谢为这个展览付出辛勤劳动的团队，非常有能力朝气蓬勃，是非常值得我们学的一群年轻人。感谢特意在百忙抽空参加这个活动的多位内理论家，谢谢支持！感谢多年一直支持和支撑我的家人和亲人。我也非常怀念和感激美的张仃长吴冠先生祝大年先生袁运甫先生等，是他们教我长大。感谢今天前参加活动的所有领导嘉宾老师同学和朋友，谢谢你们的真心和热情！ 清华大学艺术博物馆常副馆长杜鹏飞主持开幕式 杜鹏飞为王怀庆及夫人徐庆慧女士颁发捐赠证书 开幕式嘉宾合影 研讨会嘉宾合影 研讨会现场 工艺美术馆副馆长本展策展人苏丹主持研讨会 本展学术主持批评家策展人贾方舟主持研讨会 清华大学文科资深教授杜大恺发言 清华大学文科资深教授刘巨德发言 清华大学美术学教授祝重寿发言 批评家策展人美术学教授殷双喜发言 清华大学艺术博物馆学术部主任徐虹发言 清华大学美术学教授顾黎明发言 批评家策展人艺术研究研究员王端廷发言 美术批评家年会秘书长策展人杨卫发言 势象艺术空间负责人李大钧发言 北京画美术馆馆长吴洪亮发言 批评家策展人华南师范大学教授皮道坚线上发言 批评家策展人四川美教授王林线上发言 批评家武汉合美术馆执行馆长鲁虹线上发言 批评家湖北美术馆馆长冀少峰线上发言 批评家云南大学教授管郁达线上发言 王怀庆艺术的六个向度 贾方舟 王怀庆是从本土成长与成熟起的一位艺术家。他的艺术经历了从具象意象抽象再到物象的全过程。王怀庆不只在艺术的本体意义上展开他的工作，更重要的还在于他在艺术的本土化进程所做出的贡献。他睿智地从传统文化资源找到了自己艺术的出发点，从而使他的艺术与传统文化既保持着深刻的内在联系，又具有一种批判的姿态。王怀庆从80年代期以后，就在传统的木结构建筑和木结构家具获得启示与灵感，并从找到确立自身艺术的基本方式。在此后的三十多年，他一直在对这些具有传统文化基因的形式因素进行结构主义的解读和解构主义的试验，他的作品从空间到面，又再度延伸到空间，更加证明了他在自觉地经历了现代性历练之后的当代性选择。因此，在当代艺术家，王怀庆无疑是一位思路清晰指向明确成就很高的艺术家。他通过自己的艺术努力，以大开大合深入简出的个人化方式，把传统文脉成功地切换到当代语境，使上千年的文脉顺畅地延伸到当代。其功绩赫赫，有目睹。 伯乐像 王怀庆 1980年 布面油画 176×197cm 美术馆藏 在王怀庆四十多年的艺术探索过程，呈现为一种多向度延展，即在同一时期的不同作品暗示出不同指向，探索的不同向度如几个环环相扣的链，有条不紊地将他的艺术思考完整地呈现于他创作的全过程，如果一定要做出分期，那么只能从艺术家空间意识演变的角度粗略概括为上世纪80年代期以前的具象时期90年代的面化时期和新世纪以的重返空间时期。在这个过程，他一步一个脚印，坚实而有力，沉着而自信。直至把木结构变成他的创作母语，一生二，二生三，三生万物。就这样，他的作品一幅幅一件件在不同向度的探索衍生而出 某年某月某日 王怀庆 2008年布面油画综合材料 200×120cm 向度一建构。建构是王怀庆走向面的第一步。在建构过程，他面对的仍然是一个对象世界，不同的只是从构成视角将这个对象世界的空间意象淡化，只呈现一种结构关系和结构本身的美感，是基于艺术本体的一种建构。 天工开物5 王怀庆 2004年 布面油画 200×240cm 向度二重构。如果说以建构为向度的作品还没有离开对象世界的结构关系，即它还可以还原为现实的某种意象，那么在以重构为向度的作品，已经没有还原的可能。艺术家已经不再只单纯将一个对象面化，而是将自于现实的原形在面加以整合重组和再造。 迷宫 王怀庆 20062007年 布面油画 200×150cm 向度三解构。解构作为一个新的向度，无疑是滋生于重构。在进入解构这一新的向度之后，画家完全放弃了完整的物形，把物象拆解，将其零件化碎片化。从而成为一种碎片和零件的抽象组合，甚至碎片化到无结构的状态。 格 王怀庆 20112012年 布面油画 H200×L100×D25cm 清华大学艺术博物馆 向度四介入与越出。这一新的向度，是王怀庆做出的一次大的跨越。介入指的是在画布上直接使用木制品或木板，越出指的是被解构的碎片从画内走向画外，越出画布的局限，使墙面和画面相呼应，使画面呈现出一种开放的无限延展的局面。预示着画家以一种极为开放的姿态不断向画外空间探求的愿望。 自己和自己的影子 王怀庆 20112012年 铝合金 H210×L145×D45cm 向度五重返空间。重返空间是王怀庆从画内向画外延展的必然结局。当他迈出这一步的时候，已经预示着他从面出走和重返空间已是注定的了。 出山 王怀庆 20122014年 综合材料绘画与装置 垂直面 600×350cm 水面 500×900cm 向度六回到物象。在期作品，王怀庆放弃画而直接采用物劈柴构成作品，以呈现物象本身的硬度和凌厉的特质。 迷宫 王怀庆 2013年 铝合金 H240×L150×D150cm 由上述六个不同向度的解析，我们可以看到，这些既有时间上的递进关系又是在多重时空交叉展开的艺术探索，是多么清晰地呈现着王怀庆不断开拓出的艺术新境。 展厅欣赏 图文清华大学艺术博物馆
